政治理想化和民間化的寫實(shí)主義造就了“高、大、全”和“紅、光、亮”的藝術(shù)模式。一切都是為了證明那個(gè)毛澤東用一生所構(gòu)想、期待和憧憬但還未成為現(xiàn)實(shí)的中國農(nóng)民的天堂。
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文革時(shí)期文化為政治服務(wù)，石灣的陶藝文化也不例外，整個(gè)文革石灣陶塑，由一個(gè)總的明確的指導(dǎo)原則來規(guī)范創(chuàng)作思路，這個(gè)原則就是“三突出”原則。
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文革時(shí)期文化為政治服務(wù)，石灣的陶藝文化也不例外，是繼新中國十七年的藝術(shù)繁榮局面之后，連續(xù)不斷地沿著毛澤東文藝路線、社會理想引領(lǐng)的方向，建構(gòu)新的美術(shù)形態(tài)和樣式的特
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文革時(shí)期文化為政治服務(wù)，石灣的陶藝文化也不例外，是繼新中國十七年的藝術(shù)繁榮局面之后，連續(xù)不斷地沿著毛澤東文藝路線、社會理想引領(lǐng)的方向，建構(gòu)新的美術(shù)形態(tài)和樣式的特
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